Roma regresa así a una institución que conoce bien y de la que salió en 2015 tras la polémica por la exposición La bèstia i el sobirà. Aquella crisis sacudió el museo y terminó con varias salidas internas, convirtiéndose en uno de los episodios más recordados de la gestión cultural reciente en Barcelona.
Ahora vuelve con otro papel y otro contexto. Su candidatura obtuvo la mejor puntuación en el concurso y fue defendida por la solidez del proyecto presentado, además de por una trayectoria marcada por el comisariado, la escritura y la dirección de espacios culturales.
Durante los últimos nueve años, Roma ha dirigido La Virreina Centre de la Imatge, donde consolidó una programación reconocible, exigente y muy vinculada al pensamiento crítico, la imagen contemporánea y los cruces entre arte, política y memoria. Esa experiencia pesa ahora en las expectativas sobre el futuro del MACBA.
El nombramiento, sin embargo, no cierra el debate. Varias asociaciones de críticos, artistas y gestores culturales han cuestionado la transparencia del concurso y han reclamado procesos más claros para elegir las direcciones de los grandes equipamientos públicos. La polémica afecta de lleno a la confianza del sector en las instituciones culturales.
Roma tomará el relevo tras la salida de Elvira Dyangani Ose, que dejó la dirección en abril por incompatibilidades con otros cargos internacionales. El museo llega a esta nueva etapa con retos importantes: reforzar su relación con Barcelona, cuidar su proyección internacional y definir qué papel quiere tener en una escena artística cada vez más diversa y exigente.
Nacido en Ripollet en 1970, Valentín Roma es comisario, escritor e historiador del arte. Ha trabajado sobre figuras como Alexander Kluge, Susan Sontag, Marguerite Duras o John Berger, y también ha desarrollado una obra propia como autor de novelas y ensayos.
El cambio en el MACBA va más allá de un nombre. El museo ocupa un lugar central en el Raval y en el mapa del arte contemporáneo, pero también arrastra debates sobre gobernanza, barrio, públicos y modelo cultural. La llegada de Roma abre una nueva fase; ahora falta ver si logra convertir esa expectación en una dirección capaz de generar confianza dentro y fuera del museo.
